Het is deze waarheid die Morgan Allan rechtstreeks in Twos heeft verwerkt, het "januskop"-tijdschrift dat op zijn eigen as slingert tussen toewijding en minachting. Twos ontstond na een van die avonden in Londen tot zonsopgang, gevolgd door de grimmige realiteit dat hij zijn Stone Island moest verkopen om gemeentebelasting te betalen. De positieve en negatieve reacties waren te mooi om te negeren.
“De emotionele vloer en het plafond van deze plek liggen zo ver uit elkaar.”
De artdirector en redacteur uit Zuid-Londen, inmiddels drie nummers lang, heeft een publicatie gecreëerd die weigert de tegenstrijdigheden van de stad glad te strijken. Het ontwerp van Twos weerspiegelt de stemmingswisselingen van de stad. Aan de ene kant is het een ode aan de romantiek van het leven daar. Aan de andere kant is het een ongefilterde uiting van grieven. Twos is een verslag van een stad die evenveel inspireert als uitput, en van degenen die weten dat je een plek in één adem kunt liefhebben en haten, en toch terug kunt komen voor meer.
In het volgende interview praten we met Morgan over hoe die dualiteit de identiteit van het tijdschrift vormgeeft en waarom Twos nooit slechts één kant zal kiezen.
functionaliteiten
08.25 Twos Mag behandelt de hoogtepunten van Londen en gooit het vervolgens volledig om
Als je lang genoeg in Londen woont, zul je er al snel achter komen dat de stad je kan betoveren en tegelijkertijd kapot kan maken.
KUN JE ONS IN JE EIGEN WOORDEN VERTELLEN WIE JE BENT?
Mijn naam is Morgan Allan. Ik ben artdirector en tijdschriftredacteur, woonachtig in Zuid-Londen.
TWOS IS UNIEK IN DE VORM VAN DRAAIBAAR EN "JANUSFACED" – EEN DUBBELZIJDIGE GIDS DIE ZOWEL LIEFDE ALS HAAT VOOR LONDEN OMARMT. KUN JE ONS LEREN DOORNEMEN HOE DEZE DUALITEIT DE IDENTITEIT VAN HET MAGAZINE VANAF HET BEGIN HEEFT VORMGEGEVEN?
Het is een ongebruikelijke manier om een tijdschrift op te maken, maar toen ik het eenmaal als kader had gekozen, was het een handige manier om te bepalen of ideeën geschikt waren voor dit nummer. Als ze niet in een van beide categorieën pasten, werden ze niet opgenomen. Het maakte het project ook haalbaarder. De gedachte om 100 pagina's te vullen is behoorlijk ontmoedigend. Door het op te splitsen in twee tijdschriften van 50 pagina's die toevallig aan elkaar vastzitten, kwam ik op gang.
WAS ER EEN BIJZONDERHEID – EEN AVONDJE UIT, EEN GESPREK, EEN ERVARING, EEN FRUSTRATIE – DIE JE DEED DENKEN: “IK MOET EEN TIJDSCHRIFT MAKEN OVER DEZE STAD”?
Ik had een van die opwindende, bruisende avonden in Londen gehad – van hot naar her hoppen tot in de vroege uurtjes – en werd wakker met het besef dat ik mijn hele Stone Island moest verkopen om de gemeentebelasting te betalen. Ik dacht alleen maar: "de emotionele bodem en het plafond van deze plek liggen zo ver uit elkaar." De liefde- en haat-beweging is inherent aan het leven in Londen – je hoeft alleen maar met iedereen te praten die hier heeft gewoond. Ik zocht naar manieren om het format van de nieuwe Twos te promoten en een dubbelzijdig tijdschrift rond dit thema leek me een spannende manier om dat te doen.
De "Love"-kant benadrukt onder andere Lime Bikes, de DLR (ook een persoonlijke favoriet van mij) en Venue MOT, terwijl de "Hate"-kant kritiek levert op Brewdog en het vinden van openbare toiletten in het centrum van Londen. Hoe beheers je deze emotionele aantrekkingskracht, terwijl je er tegelijkertijd voor zorgt dat zowel genegenheid als kritiek even eerlijk en essentieel aanvoelen?
Ik denk dat het gewoon zo is: eerlijk zijn. Je kunt zo'n tijdschrift niet vanuit je slaapkamer maken. Ik ben in deze stad behoorlijk buiten, dus ik heb het gevoel dat ik er oprecht over kan praten: zowel positief als negatief. Veel van de ideeën in Twos Three beginnen met ervaring: de DLR is leuk om te rijden, BrewDogs zijn bagger om in te drinken. Als je die eerste emotie eenmaal te pakken hebt, is het alleen nog maar een kwestie van het juiste format vinden.
WAT WAREN ENKELE VAN DE EERSTE VERWIJZINGEN OF INSPIRATIES DIE TWOS' EERSTE NUMMER VORMGEVEN? PUBLICATIES, ZINES, KRANTEN OF PERSOONLIJKE OBSESSIES?
Mijn eerste baan in de branche was bij MUNDIAL Magazine, waar Alex Mertekis me als junior aannam, ook al wist ik nog niet hoe ik InDesign moest gebruiken. Ik zal daar altijd dankbaar voor zijn, en voor alles wat het team me daar heeft geleerd. De LAW-tijdschriften van John Joseph Holt zijn voor mij fundamentele teksten, zowel qua inhoud als vorm. En dan Londen: omringd zijn door mensen die zoveel tijd steken in waanzinnige projecten in een vijandig economisch klimaat, inspireert me om hetzelfde te doen.
KUN JE ONS VERTELLEN OVER HET EERSTE NUMMER? HOE ZELF GEDAAN? HEB JE ALLES ZELF GESCHREVEN, REDIGEERD, ONTWORPEN EN VERSPREID?
Het eerste nummer was mijn afstudeerproject bij LCC. Mijn vrienden en ik zaten in de kroeg te kijken naar de mensen die in traditionele jeugdpublicaties werden uitgelicht en dachten: "Deze jongens zijn niet beter dan wij of mensen die we kennen. Ze hebben gewoon goede pr." Die tijdschriften waren gestopt met het belonen van talent en gaven prioriteit aan Instagram-volgers. Dat voelde als achterhaald. Dus dacht ik: "Ik maak gewoon een tijdschrift en zet ons allemaal erin, samen met de coole mensen die we kennen." Ik schreef, ontwierp en redigeerde de originele Twos en werkte samen met een stel vrienden aan de content. Ik drukte er 100 en bracht veel tijd door op het postkantoor.
Mijn naam is Morgan Allan. Ik ben artdirector en tijdschriftredacteur, woonachtig in Zuid-Londen.
TWOS IS UNIEK IN DE VORM VAN DRAAIBAAR EN "JANUSFACED" – EEN DUBBELZIJDIGE GIDS DIE ZOWEL LIEFDE ALS HAAT VOOR LONDEN OMARMT. KUN JE ONS LEREN DOORNEMEN HOE DEZE DUALITEIT DE IDENTITEIT VAN HET MAGAZINE VANAF HET BEGIN HEEFT VORMGEGEVEN?
Het is een ongebruikelijke manier om een tijdschrift op te maken, maar toen ik het eenmaal als kader had gekozen, was het een handige manier om te bepalen of ideeën geschikt waren voor dit nummer. Als ze niet in een van beide categorieën pasten, werden ze niet opgenomen. Het maakte het project ook haalbaarder. De gedachte om 100 pagina's te vullen is behoorlijk ontmoedigend. Door het op te splitsen in twee tijdschriften van 50 pagina's die toevallig aan elkaar vastzitten, kwam ik op gang.
WAS ER EEN BIJZONDERHEID – EEN AVONDJE UIT, EEN GESPREK, EEN ERVARING, EEN FRUSTRATIE – DIE JE DEED DENKEN: “IK MOET EEN TIJDSCHRIFT MAKEN OVER DEZE STAD”?
Ik had een van die opwindende, bruisende avonden in Londen gehad – van hot naar her hoppen tot in de vroege uurtjes – en werd wakker met het besef dat ik mijn hele Stone Island moest verkopen om de gemeentebelasting te betalen. Ik dacht alleen maar: "de emotionele bodem en het plafond van deze plek liggen zo ver uit elkaar." De liefde- en haat-beweging is inherent aan het leven in Londen – je hoeft alleen maar met iedereen te praten die hier heeft gewoond. Ik zocht naar manieren om het format van de nieuwe Twos te promoten en een dubbelzijdig tijdschrift rond dit thema leek me een spannende manier om dat te doen.
De "Love"-kant benadrukt onder andere Lime Bikes, de DLR (ook een persoonlijke favoriet van mij) en Venue MOT, terwijl de "Hate"-kant kritiek levert op Brewdog en het vinden van openbare toiletten in het centrum van Londen. Hoe beheers je deze emotionele aantrekkingskracht, terwijl je er tegelijkertijd voor zorgt dat zowel genegenheid als kritiek even eerlijk en essentieel aanvoelen?
Ik denk dat het gewoon zo is: eerlijk zijn. Je kunt zo'n tijdschrift niet vanuit je slaapkamer maken. Ik ben in deze stad behoorlijk buiten, dus ik heb het gevoel dat ik er oprecht over kan praten: zowel positief als negatief. Veel van de ideeën in Twos Three beginnen met ervaring: de DLR is leuk om te rijden, BrewDogs zijn bagger om in te drinken. Als je die eerste emotie eenmaal te pakken hebt, is het alleen nog maar een kwestie van het juiste format vinden.
WAT WAREN ENKELE VAN DE EERSTE VERWIJZINGEN OF INSPIRATIES DIE TWOS' EERSTE NUMMER VORMGEVEN? PUBLICATIES, ZINES, KRANTEN OF PERSOONLIJKE OBSESSIES?
Mijn eerste baan in de branche was bij MUNDIAL Magazine, waar Alex Mertekis me als junior aannam, ook al wist ik nog niet hoe ik InDesign moest gebruiken. Ik zal daar altijd dankbaar voor zijn, en voor alles wat het team me daar heeft geleerd. De LAW-tijdschriften van John Joseph Holt zijn voor mij fundamentele teksten, zowel qua inhoud als vorm. En dan Londen: omringd zijn door mensen die zoveel tijd steken in waanzinnige projecten in een vijandig economisch klimaat, inspireert me om hetzelfde te doen.
KUN JE ONS VERTELLEN OVER HET EERSTE NUMMER? HOE ZELF GEDAAN? HEB JE ALLES ZELF GESCHREVEN, REDIGEERD, ONTWORPEN EN VERSPREID?
Het eerste nummer was mijn afstudeerproject bij LCC. Mijn vrienden en ik zaten in de kroeg te kijken naar de mensen die in traditionele jeugdpublicaties werden uitgelicht en dachten: "Deze jongens zijn niet beter dan wij of mensen die we kennen. Ze hebben gewoon goede pr." Die tijdschriften waren gestopt met het belonen van talent en gaven prioriteit aan Instagram-volgers. Dat voelde als achterhaald. Dus dacht ik: "Ik maak gewoon een tijdschrift en zet ons allemaal erin, samen met de coole mensen die we kennen." Ik schreef, ontwierp en redigeerde de originele Twos en werkte samen met een stel vrienden aan de content. Ik drukte er 100 en bracht veel tijd door op het postkantoor.
WAT IS JE ACHTERGROND VOOR TWOS? HEB JE ALTIJD IN DE REDACTIE EN VORMGEVING GEWERKT? OF DEED JE IETS HEEL ANDERS?
Mijn jaar bij MUNDIAL heeft echt mijn liefde voor redactioneel ontwerp aangewakkerd. Ik studeerde destijds grafische branding, maar had er een beetje een hekel aan. Toen ik er werkervaring opdeed, gingen mijn ogen open voor deze nieuwe wereld. Ik ben geboren in 1999, dus ik heb als kind niet veel gedrukte tijdschriften gelezen. Ik denk dat mijn liefde voor drukwerk een reactie is op hoe digitaal mijn leven is. Alles gaat zo snel, voelt zo vloeiend aan, dat het fijn voelt om iets blijvends te maken door iets op papier te zetten. Elk tijdschrift is een verslag van hoe ik schreef, hoe ik ontwierp, hoe ik me op een bepaald moment voelde.
HET FYSIEKE ONTWERP VAN TWOS VERSTOORT OPZETTELIJK DE LEESFLOW: HET OMDRAAIEN ONTHULD EEN NIEUW, ANTITHETISCH PERSPECTIEF. WELKE CREATIEVE UITDAGINGEN KWAM ERUIT BIJ HET MAKEN VAN EEN TIJDSCHRIFT DAT EEN FYSIEKE OMDRAAI VEREIST OM HET VOLLEDIG TE ERVAREN?
Ik heb ze tijdens het productieproces echt als twee aparte tijdschriften behandeld. Natuurlijk beïnvloedden ze elkaar qua esthetiek, maar pas op het einde heb ik ze samengevoegd.
TWOS INSPANT OOK UIT DE BEELDTAAL VAN LONDEN – VAN HANDGESCANDE TEXTUREN TOT METROBORDEN EN TYPOGRAFIE. HOE BEÏNVLOEDEN DEZE VISUELE ELEMENTEN DE ESTHETISCHE BESLISSINGEN?
Ik wilde dat de lezer Londen voelde wanneer hij het tijdschrift las. Een van de manieren waarop ik dat deed, was door texturen die ik overal in de stad had gescand, in de afbeeldingen te verwerken. Een paar jaar geleden kocht ik een draagbare documentscanner en die gebruik ik om een texturenbibliotheek op te bouwen waarmee ik mijn ontwerpen levendiger maak. Nu leven de borden, muren en ramen van de stad op elke pagina.
Ik heb ook veel geput uit de meest voor de hand liggende visuele taal van de stad: het TfL-netwerk. De kop op de cover is P22 Underground – een lettertype gebaseerd op Johnstons iconische ontwerp uit 1913. Het Twos-logo, opnieuw ontworpen voor deze uitgave, is een bewerking van een pijl uit de metro. Zelfs het kleurenpalet is geïnspireerd op oude TfL-kaartjes (roze en blauw voor 'Liefde', het omgekeerde groen en goud voor 'Haat').
Ik heb de twee helften van het tijdschrift als twee afzonderlijke publicaties behandeld. Er zijn twee covers, twee redacteursbrieven en twee bijdragepagina's. De coverrubriek loopt twee keer – een keer aan elke kant – met verschillende beelden en een ander ontwerp in Love & Hate. Deze indeling hielp bij het vormgeven van de flow van het tijdschrift en zorgde ervoor dat elke sectie zijn eigen ritme behield.
HET MAGAZINE IS DIEP GEWORTELD IN DE LONDENSE CREATIEVE SCENE. HOE VIND JE DE SCHRIJVERS, FOTOGRAFEN EN ILLUSTRATOREN DIE AAN ELK NUMMER BIJDRAGEN?
Zoals ik al zei, ik ben veel buiten. Een deel van de vreugde daarvan is het ontmoeten van interessante mensen. Ik vind het ook geweldig om nieuwe namen te ontdekken op Instagram. Het is echt bevredigend om daar een netwerk op te bouwen.
WELKE EMOTIONELE OF ESTHETISCHE "SCHEUREN" IN HET LONDENSE LEVEN WIL JE ALS VOLGENDE ONTDEKKEN, EN HOE KAN TWOS HAAR FORMAAT NOG VERDER UITBREIDEN?
We zullen het moeten afwachten. De volgende wordt niet alleen een gedrukte publicatie. Ik wil het tijdschrift onderdeel maken van een breder project. Welke vorm dat krijgt, weet ik nu nog niet.
OP WELKE MANIEREN HOOP JE DAT TWOS EEN GESPREK OPLEIDT?
Ik denk dat het nuttig zou zijn als we zouden erkennen dat het mogelijk is om tegelijkertijd verschillende ideeën te hebben. Ik hou van Londen en ik haat Londen. Je kunt beide doen. Als we elkaar als complex en chaotisch beschouwen, denk ik dat het makkelijker wordt.
Mijn jaar bij MUNDIAL heeft echt mijn liefde voor redactioneel ontwerp aangewakkerd. Ik studeerde destijds grafische branding, maar had er een beetje een hekel aan. Toen ik er werkervaring opdeed, gingen mijn ogen open voor deze nieuwe wereld. Ik ben geboren in 1999, dus ik heb als kind niet veel gedrukte tijdschriften gelezen. Ik denk dat mijn liefde voor drukwerk een reactie is op hoe digitaal mijn leven is. Alles gaat zo snel, voelt zo vloeiend aan, dat het fijn voelt om iets blijvends te maken door iets op papier te zetten. Elk tijdschrift is een verslag van hoe ik schreef, hoe ik ontwierp, hoe ik me op een bepaald moment voelde.
HET FYSIEKE ONTWERP VAN TWOS VERSTOORT OPZETTELIJK DE LEESFLOW: HET OMDRAAIEN ONTHULD EEN NIEUW, ANTITHETISCH PERSPECTIEF. WELKE CREATIEVE UITDAGINGEN KWAM ERUIT BIJ HET MAKEN VAN EEN TIJDSCHRIFT DAT EEN FYSIEKE OMDRAAI VEREIST OM HET VOLLEDIG TE ERVAREN?
Ik heb ze tijdens het productieproces echt als twee aparte tijdschriften behandeld. Natuurlijk beïnvloedden ze elkaar qua esthetiek, maar pas op het einde heb ik ze samengevoegd.
TWOS INSPANT OOK UIT DE BEELDTAAL VAN LONDEN – VAN HANDGESCANDE TEXTUREN TOT METROBORDEN EN TYPOGRAFIE. HOE BEÏNVLOEDEN DEZE VISUELE ELEMENTEN DE ESTHETISCHE BESLISSINGEN?
Ik wilde dat de lezer Londen voelde wanneer hij het tijdschrift las. Een van de manieren waarop ik dat deed, was door texturen die ik overal in de stad had gescand, in de afbeeldingen te verwerken. Een paar jaar geleden kocht ik een draagbare documentscanner en die gebruik ik om een texturenbibliotheek op te bouwen waarmee ik mijn ontwerpen levendiger maak. Nu leven de borden, muren en ramen van de stad op elke pagina.
Ik heb ook veel geput uit de meest voor de hand liggende visuele taal van de stad: het TfL-netwerk. De kop op de cover is P22 Underground – een lettertype gebaseerd op Johnstons iconische ontwerp uit 1913. Het Twos-logo, opnieuw ontworpen voor deze uitgave, is een bewerking van een pijl uit de metro. Zelfs het kleurenpalet is geïnspireerd op oude TfL-kaartjes (roze en blauw voor 'Liefde', het omgekeerde groen en goud voor 'Haat').
Ik heb de twee helften van het tijdschrift als twee afzonderlijke publicaties behandeld. Er zijn twee covers, twee redacteursbrieven en twee bijdragepagina's. De coverrubriek loopt twee keer – een keer aan elke kant – met verschillende beelden en een ander ontwerp in Love & Hate. Deze indeling hielp bij het vormgeven van de flow van het tijdschrift en zorgde ervoor dat elke sectie zijn eigen ritme behield.
HET MAGAZINE IS DIEP GEWORTELD IN DE LONDENSE CREATIEVE SCENE. HOE VIND JE DE SCHRIJVERS, FOTOGRAFEN EN ILLUSTRATOREN DIE AAN ELK NUMMER BIJDRAGEN?
Zoals ik al zei, ik ben veel buiten. Een deel van de vreugde daarvan is het ontmoeten van interessante mensen. Ik vind het ook geweldig om nieuwe namen te ontdekken op Instagram. Het is echt bevredigend om daar een netwerk op te bouwen.
WELKE EMOTIONELE OF ESTHETISCHE "SCHEUREN" IN HET LONDENSE LEVEN WIL JE ALS VOLGENDE ONTDEKKEN, EN HOE KAN TWOS HAAR FORMAAT NOG VERDER UITBREIDEN?
We zullen het moeten afwachten. De volgende wordt niet alleen een gedrukte publicatie. Ik wil het tijdschrift onderdeel maken van een breder project. Welke vorm dat krijgt, weet ik nu nog niet.
OP WELKE MANIEREN HOOP JE DAT TWOS EEN GESPREK OPLEIDT?
Ik denk dat het nuttig zou zijn als we zouden erkennen dat het mogelijk is om tegelijkertijd verschillende ideeën te hebben. Ik hou van Londen en ik haat Londen. Je kunt beide doen. Als we elkaar als complex en chaotisch beschouwen, denk ik dat het makkelijker wordt.
